Le Fujifilm GFX Eterna arrive avec beaucoup de battage médiatique, présenté comme une caméra de cinéma moyen format audacieuse. Mais sous le capot, il s’agit essentiellement d’un Fujifilm GFX100 II reconditionné. Selon une interview CineD avec le Product Planner d’Eterna, l’appareil photo conserve le même capteur grand format 102MP, le X-Processor 5 et la même technologie globale. Cela signifie qu’il hérite à la fois des forces et des faiblesses flagrantes du GFX100 II, telles que d’importants artefacts d’obturateur roulant et une lecture lente du capteur. Pour ceux qui connaissent les capacités cinématographiques du GFX100 II, il est clair que l’Eterna n’apporte pas grand-chose de nouveau.
Le capteur 44 mm x 33 mm du GFX100 II a fait des vagues lors de son lancement, offrant une qualité d’image époustouflante qui rivalisait même avec l’ARRI Alexa 65, comme détaillé dans notre répartition des plus grands capteurs de cinéma. Cependant, sa taille massive présentait des défis, notamment des artefacts d’obturation roulante visibles et des vitesses de lecture lentes. Ces mêmes limitations affecteront inévitablement l’Eterna, étant donné qu’il utilise exactement le même capteur et le même processeur. Bien que Fujifilm ait présenté l’Eterna comme un premier appareil photo moyen format pour le cinéma, cela ne résout pas les problèmes rencontrés par les cinéastes indépendants avec le GFX100 II. De nombreux utilisateurs, par exemple, ont trouvé des solutions créatives pour atténuer ses défauts, comme le souligne notre article sur le tournage en style indépendant avec le GFX100 II.
Le Éternel s’éloigne de la philosophie de légèreté des caméras GFX précédentes, comme le GFX100S, pour adopter une conception plus volumineuse et plus robuste. Ironiquement, les cinéastes ont déjà démontré le potentiel du GFX100 II dans les applications cinématographiques grâce à des modifications personnalisées, telles que l’OF/G Customs 65, qui équilibre la convivialité avec la puissance d’imagerie du système GFX. L’Eterna aurait pu s’inspirer de ces modifications pour créer une caméra de cinéma moyen format véritablement innovante. Au lieu de cela, il regroupe simplement la technologie existante dans un format qui sacrifie la portabilité pour un gain minime.
L’une des rares améliorations notables de l’Eterna est l’ajout d’un filtre ND interne, une fonctionnalité absente du GFX100 II. Bien que cet ajout simplifie le contrôle de l’exposition, cela ne suffit pas à justifier le battage médiatique autour de l’appareil photo. Le GFX100 II a déjà prouvé son potentiel cinématographique, comme le démontrent les productions qui l’ont associé à des objectifs anamorphiques haut de gamme comme le Cooke Anamorphic FF SF. L’Eterna s’appuie sur cet héritage mais ne parvient pas à offrir une expérience transformatrice.
Si nous devions simplement reloger le GFX100 II, cela ne nous prendrait pas 2 à 3 ans pour développer cet appareil photo !
Fujifilm
La sortie d’Eterna soulève la question de savoir si Fujifilm s’appuie sur un marketing intelligent pour repositionner un produit existant en tant que nouvelle innovation. En le présentant comme un appareil photo spécifique au cinéma et en montrant son utilisation dans des scénarios très médiatisés, Fujifilm semble cibler un marché de niche sans apporter d’améliorations techniques significatives. Cette tactique n’est pas nouvelle dans l’industrie des caméras : la réutilisation du matériel existant avec des modifications minimes génère souvent du buzz et prolonge les cycles de vie des produits. Cependant, comme l’explique notre article sur la philosophie des tailles de capteurs des caméras de cinéma, les développements véritablement révolutionnaires nécessitent plus qu’un simple reconditionnement. Pour les cinéastes, il est crucial de vérifier si les fonctionnalités supplémentaires de l’Eterna justifient sa conception plus lourde et son positionnement haut de gamme. Le GFX100 II a déjà placé la barre haute en matière d’imagerie cinématographique, mais l’Eterna ressemble plus à une réutilisation stratégique qu’à une avancée révolutionnaire. Regardez la vidéo de CineD ci-dessous :
