Cette semaine, Fujifilm a annoncé le développement d’un nouvel appareil photo conçu pour les cinéastes, le Fujifilm GFX Eterna. L’appareil photo s’appuie sur la gamme GFX d’appareils photo moyen format de Fuji, mais sera axé sur la capture vidéo et s’adresse aux cinéastes et documentaristes indépendants.
Cet avis de développement n’était pas celui qui me préoccupait, mais il a pourtant beaucoup de sens. Alors que dans le monde de l’image fixe, la prise de vue en plein format est considérée comme la norme, et le moyen format est même une avancée supplémentaire, dans le monde du cinéma, les capteurs de recadrage dominent toujours, les capteurs plein format n’étant devenus à la mode que ces dernières années. Les capteurs de plus grand format comme Alexa 65, IMAX, etc., qui peuvent offrir le summum en termes de clarté et de qualité d’image, ne sont pour la plupart à la portée que des cinéastes les plus performants. Je te parle, Christopher Nolan. Pourtant, même cela est en train de changer avec des caméras telles que la prochaine caméra 17K 65 mm de Blackmagic qui bouleversera encore plus le marché.
Bien entendu, la taille du capteur ne fait pas tout. Dois-je vous rappeler que les capteurs de récolte super 35 mm sont toujours la norme de l’industrie pour la plupart des caméras vidéo, et si Roger Deakins peut filmer Coureur de lame 2049 avec l’Alexa Mini super 35 mm 3,4K, vous n’avez certainement pas « besoin » d’un appareil photo 87K pour réaliser votre court métrage chef-d’œuvre. Mais rechercher la meilleure qualité d’image est une caractéristique inhérente d’un artiste visuel, et une caméra vidéo construite sur une technologie de capteur similaire à celle du système GFX 100 offre de nombreuses possibilités.
Lors d’une récente conversation avec CineD, le planificateur produit Makoto-san a suggéré que la caméra serait une caméra de « réalisation de films » par opposition à une caméra de « cinéma ». En essayant d’analyser la citation, il semble suggérer que la caméra pourrait être davantage destinée au côté propriétaire-exploitant/créateur de contenu plutôt qu’à un modèle de production à grande échelle et pourrait ne pas être dotée de toutes les fonctionnalités de production que vous pourriez trouver sur un appareil photo comme un Arri Alexa ou un Sony Venice. Bien sûr, ce ne sont que des conjectures car le produit est encore en développement et je n’ai aucune idée de ce qui sera ou non sur le boîtier de l’appareil photo.
Makoto-san a déclaré que la caméra aura des ND internes. Le capteur est le même que celui du GFX100 II, mais il sera accompagné d’une nouvelle courbe Gamma F-Log qui améliorera encore les performances. Les caractéristiques telles que les performances des volets roulants doivent être identiques. Mais, comme la caméra est encore en développement, j’ai pensé mettre mon grain de sel dans ce que j’aimerais voir dans le cadre de la potentielle caméra GFX Eterna qui, je pense, l’aiderait à décoller au sein de la communauté cinématographique.
Qualité d’image et plage dynamique
Je vais mettre cela en premier, car c’est à la fois le plus évident et celui qui me préoccupe le moins. Je possédais le GFX100 original, que j’utilisais principalement pour les photos. J’ai déjà écrit plusieurs fois sur cet appareil photo. Pour faire court, certains aspects de l’appareil photo ne le rendaient pas adapté à mon style de prise de vue particulier et à mes besoins en tant que photographe commercial en fonction de mon cas d’utilisation spécifique. Mais une chose était claire : le GFX 100 offrait, de loin, la meilleure qualité d’image avec laquelle j’ai jamais pris de photos. Ce capteur était carrément incroyable. Et même si je n’ai pas encore photographié avec le boîtier GFX100 II, plus récent, je ne peux qu’imaginer qu’ils ont encore amélioré le produit depuis ma dernière utilisation. Je ne doute donc pas du tout que l’image et la plage dynamique de cet appareil photo seront de premier ordre.
Connectivité
D’après les images que j’ai vues de la maquette de la future caméra, il semble qu’elle disposera certainement de ports de surveillance. Je n’ai pas pu vérifier à partir des quelques clichés que j’ai vus si l’appareil photo était également compatible SDI. Je ne sais pas non plus si la caméra disposera ou non de ports Timecode et Genlock intégrés. Mais il semble y avoir beaucoup de connectivité avec la caméra d’après les images limitées que j’ai vues.
Modes d’enregistrement
Le GFX100 II, qui partage le même capteur que cette caméra potentielle, peut enregistrer jusqu’à H.265 10 bits 4:2:2 DCI 4K jusqu’à 30 ips (et jusqu’à 60 ips en 2K). Il peut enregistrer des vidéos 4K RAW en externe via HDMI.
Le GFX Eterna étant un boîtier axé sur le cinéma, j’aimerais pouvoir enregistrer en interne. J’aimerais également pouvoir enregistrer en ProRes 4:2:2 ou 4:4:4 en interne en option. Cela fait quelques années que je possède des boîtiers Fuji (gammes GFX et X), mais je me souviens que le montage des séquences H.265 n’a pas toujours été mon préféré. Ainsi, avoir une option ProRes pourrait améliorer le post-processus. Et, même si je suppose que puisqu’il s’agit du même capteur, il n’est peut-être pas capable d’enregistrer de la vidéo brute en interne, c’est quelque chose sur lequel j’aimerais me tromper.
Le GFX100 II enregistre sur des cartes SD, ce qui peut également limiter certaines vitesses de prise de vue. J’espère que le GFX 100II est livré avec CFast Express Type B. Égoïstement, cela me permettrait d’économiser de l’argent sur l’achat de cartes. Mais, en pratique, je trouve que le format CFast Express fonctionne mieux lorsqu’il s’agit de fichiers plus volumineux.
Compatibilité des objectifs
Fujifilm a une longue histoire dans la production de verres étonnants pour la production cinématographique et vidéo. Je ne doute donc pas de leur capacité à créer de magnifiques objectifs optimisés pour le système GFX. Il existe déjà d’excellents choix qui couvriront le capteur déjà sur le marché. Mais comme la gamme d’objectifs cinéma GFX prendrait nécessairement un certain temps à développer, je serai curieux de voir les solutions qui arriveront sur le marché pour adapter les objectifs cinéma existants au GFX Eterna. Compte tenu notamment du capteur grand format, les objectifs de haute qualité disponibles qui le couvriront ont tendance à coûter assez cher. On peut toujours louer, remarquez. Mais je suis curieux de voir, dès le départ, quelles solutions seront disponibles pour les supports PL et LPL en particulier, et quel verre fonctionnera le mieux avec le nouveau système.
D’après la description de l’entreprise, cet appareil photo semble s’aligner sur la tradition de Fujifilm consistant à créer des écosystèmes complets avec des options pour différents cas d’utilisation. La gamme X, par exemple, possède toujours le même capteur sur la même génération au sein de la gamme, et ce qui différencie les produits est le facteur de forme qui correspond à votre cas d’utilisation. Avec le GFX Eterna, il semble que la société applique la même idée à la gamme GFX. Le capteur lui-même est le même que celui du GFX100 II. Mais le format de la caméra elle-même sera conçu en pensant aux cinéastes. Une bonne étape. J’ai hâte de voir (avec un développement estimé jusqu’en 2025) quel sera le résultat final.
Quelles sont vos pensées ? Qu’attendez-vous avec impatience de voir le GFX Eterna ? Ils n’ont pas encore publié d’informations sur les prix de l’appareil photo, mais cet appareil photo semble-t-il être quelque chose qui pourrait être votre prochain investissement ?
