[ad_1]
En 1901, Kodak a pris la décision révolutionnaire de dévoiler le «format de film 120», communément connu aujourd’hui sous le nom de format moyen. Il a été introduit comme le format principal à être utilisé dans leur appareil photo Brownie No.2 sorti la même année. Ce format de caméra et de film a changé l’histoire de la photographie car sa disponibilité l’a rendu accessible aux personnes qui n’avaient jamais tenu de caméra auparavant. L’accessibilité de la caméra était en grande partie due à son abordabilité relative. À l’époque, les caméras sont venues préchargées avec un jet de film de 100 expositions qui a considérablement ajouté à son attrait. Pendant des décennies et des décennies, c’était le format principal pour les caméras grand public dans le monde.
Au fur et à mesure que le temps et la technologie progressaient, le format moyen a finalement été dépassé par un film de 35 mm qui est inévitablement devenu le format dominant utilisé. Peu de temps après le succès de 35 mm, le format moyen est ensuite revenu à plus d’un statut de niche, adapté à certains professionnels, tels que ceux qui recherchaient le meilleur équilibre entre la qualité de l’image et la portabilité complète. En tant que tel, il est devenu très populaire auprès des photographes de voyage et l’est toujours aujourd’hui. Un siècle à partir de la création des années 120, et les premières caméras DSLR complètes ont été développées au Japon – le MZ-D par Pentax et l’EOS-1DS par Canon. Les capteurs pleins de trame sont plutôt allés de force à la force, dominant lentement mais sûrement le marché des caméras – et pour une bonne raison. Après tout, ils viennent avec une myriade d’avantages; Une qualité d’image supérieure qui excelle en particulier dans les conditions de faible luminosité, une profondeur de champ moins profonde et une gamme dynamique plus large se combinent toutes pour faire de la photo finale la meilleure possible. L’un des principaux avantages des capteurs à trame complet est leurs tailles plus grandes qui permettent d’absorber plus de lumière, créant des images avec moins de céréales.
Il existe également des fonctionnalités plus bénéfiques qui ajoutent à l’attrait, telles que des vitesses de prise de vue plus rapides et un point automatique plus net, qui sont tous deux essentiels dans la photographie moderne. C’est pour ces raisons que le cadre complet est devenu la norme de l’industrie pour les photographes professionnels. Cependant, il y a encore un argument valable à faire pour les caméras modernes au format moyen. Par exemple, le GFX100 II de Fujifilm sorti au dernier trimestre de 2023 a rencontré des critiques extrêmement positives, capturant les esprits de nombreux passionnés de trame et 120 partisans traditionnels. Certains ont même affirmé que le GFX100 II est la caméra la plus forte que la marque ait jamais produite, leur point de vue influencé sans aucun doute par la capture d’image ultra-réactive.
L’un des points positifs flagrants du GFX100 II est sa mise au point automatique stellaire, qui reste verrouillée sur le sujet même en mouvement rapide. Pourtant, les images au focus ne sont pas toujours capturées avec précision avec n’importe quelle caméra à format moyen que avec un système de caméra sans miroir de 35 mm comme le Sony A1, Nikon Z9 ou Canon R3, ce qui signifie qu’ils ne sont pas toujours l’option la plus pratique pour les professionnels. Malgré cela, le GFX100 II offre toujours une fréquence d’images fantastique, une profondeur de tampon et un système de mise au point automatique qui suffira pour beaucoup, et le suivi de la reconnaissance faciale en mouvement est sans aucun doute impressionnant. Bien que le système de focus automatique puisse être en retard sur les rivaux, c’est toujours un achat solide pour quiconque cherche à vivre une excellente expérience de tournage.
Cela soulève la question – le format moyen gagnera-t-il jamais contre le marché sans miroir en constante augmentation? La réponse est évidente – certainement pas. Il y a tout simplement trop de domaines où le format moyen ne peut pas rivaliser avec des appareils sans miroir modernes, pratiquement tous qui se vantent de mise au point automatique plus serré, de traitement d’image plus rapide et de réactivité supérieure. Ce sont les éléments les plus importants pour ceux qui travaillent dans l’industrie. Ensuite, il y a la question des coûts – alors que le Sony A7R V est toujours un appareil complet haut de gamme, des caméras de format moyen comme le GFX100 II pèsent à un point d’entrée significativement plus élevé; Le Sony A7R V coûte environ 3 900 $ alors que le GFX100 II est actuellement assis à 7500 $. La différence de prix sera suffisante pour décourager les amateurs et les amateurs. Cela est dû en grande partie au nombre remarquable de pixels du GFX100 II – l’A7R V a un capteur de 61 mégapixels, tandis que le GFX100 II a un nombre de 102 mégapixels.
Il y a aussi l’élément de compétence requis. Les caméras de format moyen sont généralement mieux adaptées aux photographes qui ont la patience et l’expérience pour produire des images de haut niveau. De plus, c’est un choix beaucoup moins pratique et dans les temps modernes se sent très daté. Par exemple, contrairement à un film de 35 mm, qui est protégé par une petite cartouche métallique, un rouleau de 120 film est à la place beaucoup plus fidèle car il est collé sur du papier de support qui est ensuite roulé autour d’une bobine et re-sécurisée avec plus de ruban adhésif. Cela rend également beaucoup plus facile d’endommager le rouleau car il n’est pas protégé. La lumière du soleil brillant, l’humidité et même les empreintes digitales sont nocives pour le film et peuvent provoquer des carences visuelles lorsque l’image finale est produite. Un autre problème est la dernière partie du processus – scanner le film. Les appareils de numérisation modernes ne sont normalement pas équipés pour gérer 120, ce qui peut rendre les choses difficiles.
Cependant, comme mentionné précédemment, 120 offre une résolution nettement plus nette que 35 mm actuellement. 35 mm est déjà une résolution suffisamment élevée pour les professionnels, mais le format moyen fournit encore plus. Pourtant, cela ne veut pas dire que le marché du format moyen ne pourrait pas aussi croître, après tout, il y a plus que suffisamment d’aficionados, dont beaucoup pourraient bien avoir été gagnés par l’impressionnant éventail de détails techniques du GFX100 II. En fin de compte, c’est un témoignage de la grandeur du format moyen que c’est le seul stock de film de niche à survivre en dehors de la sécurité de 35 mm. Mais les photographes complètes devraient-ils choisir de suivre le chemin du format moyen à la lumière de tout cela? S’ils ont les fonds et recherchent une expérience de tir moins constructive et veulent expérimenter loin des pressions de l’industrie, alors ils ne devraient pas chercher plus loin. Il est peu probable que les caméras de format moyen atteignent le statut grand public si pour aucune autre raison que les prix.
[ad_2]
